Která postava ze Sexu ve městě?

V zahraniční kinematografii je tento psychotyp také reprezentován obrazem Sandry Bullock ve filmu „Miss Congeniality“. Domácí analog je hrdinka „Office Romance“.

„Sex ve městě“: 4 ženské psychotypy

Hned řeknu: Jsem fanouškem této série a stejnojmenného filmu o životě čtyř přátel v New Yorku, jako ženy i jako psycholog. Můžete mít různé postoje k série a její hrdinky. Hlavní je znát své ženské hypostázy a přijmout je.

Za prvé, Sex ve městě konečně řeší téma ženského přátelství. Kino obvykle oslavuje „silné mužské přátelství“ s „vaším chlapem“, se kterým „můžete jít na průzkum“. Nejvíc ale můžete zajít s kamarádkou na výprodej zimní kolekce a jediné, co může ženy spojovat, jsou úspěšné nákupy.

Vztahy mezi ženami jsou často vykreslovány jako povrchní nebo soutěživé, skrývající úlovek, jako v příběhu o hadovi a želvě. Želva nese hada přes řeku. Had si myslí: «Když mě to vyhodí, kousnu.» Želva si myslí: «Když kousne, tak ji shodím.»

Ale přátelství s jinými ženami není o nic méně důležité než spojení s mužem. A úspěšnější žena není ta, která do lásky a rodiny investuje celé sebe, ale ta, která má podporu i svých přítelkyň. Jak řekla hlavní postava v jedné z epizod Sexu ve městě: „Je hezké jít po ulici a objímat muže, kterého milujete. Ale někdy je tak hezké jít se svými přítelkyněmi do kina!“

Za druhé, témata se navzdory názvu filmu neomezují pouze na sex. Pokud jde o název, svou roli zde hrály „překladatelské potíže“: anglické sex znamená „sexuální styk“ i „sex“, „pohlaví“.

Série se proto dotýká nejrůznějších otázek: je možné mít harmonický vztah s mužem menším než vy, nebo se to projeví? Má cenu projevovat žárlivost? Pokud neopětujete, je lepší to říct přímo, nebo se prostě vyhnout komunikaci? Může být žena první, kdo řekne o svých pocitech?

A konečně, obrazy čtyř hrdinek jsou atraktivní, kontrastní navenek i uvnitř. Není ale tajemstvím jejich popularity na obou stranách oceánu to, že se vracejí na archetypální úroveň (hluboké nevědomí)? Nejde jen o čtyři hrdinky série – jde o čtyři hypostázy, které žijí v každé z žen. A harmonie mezi nimi je důležitá – aby tyto vnitřní ženy byly mezi sebou kamarádky, stejně jako hrdinky série.

Ale v každém z nás může převládnout ta či ona hypostáze – a my se svobodně rozhodnout nemůžeme, to je dáno vnějšími okolnostmi, které nás formují. To znamená, že zpočátku máme Carrie, Samanthu, Charlotte a Mirandu, ale některé z nich hrají první roli a zbytek se doplňuje. Ale pokud jedna z hypostáz sedí v zákulisí, pak to povede k vnitřnímu rozkolu.

Člověk nikdy nepatří k jednomu psychotypu – ale můžeme mluvit o vůdčím psychotypu. Možná najdete sebe nebo někoho známého v těchto ženských podobách.

CHARLOTTE

„Hodná dívka“ je obvykle jediné dítě z inteligentní a bohaté rodiny. Vyznačuje se milým, úhledným, až trochu panenkovským vzhledem, ideálními způsoby a má dobré vzdělání. Hlas je vysoký, jemný, trochu dětský. V oblečení preferuje světlé („nevinné“) barvy, vytváří romantickou image a umí se ozdobit obrázky motýlů nebo květin (sponky do vlasů, brože, tetování). Zdvořilá: nikdy vám nezapomene poblahopřát k dovolené a udělá to v souladu se všemi pravidly etikety. Vybere si povolání, které má blízko ke kráse a umění, nebo takové, kde se mu dostane velké pozornosti (často jde na jeviště).

Charlotte je jakousi princeznou, nejen milovanou, ale svými rodiči „milovanou“. Na jedné straně dostává od rodiny hodně tepla a péče a prochází životem s otevřeným srdcem a dává teplo ostatním. Na druhou stranu rodiče svou dceru rozmazlují a vytvářejí na partnera přemrštěné nároky. Nečeká ani hezkého prince — ve srovnání s otcem-králem ztratí z definice: potřebuje jiného krále, neméně.

Tento psychotyp se formuje ve věku 3-4 let a člověk ve skutečnosti zůstává dítětem. To má svá pro a proti. Charlottina přednosti: je laskavá, sladká, jemná, slušná a věrná přítelkyně. Má své ideály (ač často naivní), ve které neztrácí víru, a svůj hodnotový systém, kterým se řídí.

Proti: infantilnost, přehnané nároky a hodnotící postoj k druhým, sobectví. A kromě toho „správná“ výchova, které se jí dostalo, vytváří úzký rozhled a brání jí v získávání nových, neobvyklých zkušeností, které by mohly být užitečné.

Kdo bude jejím vyvoleným? Stejně jako ve vtipu by to mělo být „Mistr sportu plukovník Chingachgook“. “Charlotte” se přitom zaměřuje na vnější, nikoli vnitřní vlastnosti: pohledná, bohatá, z dobré rodiny, vzdělaná, s vychováním, prestižní zaměstnání. Pokud kandidát na manžela nesplňuje alespoň jeden z bodů , pak je odškrtnut ze seznamu: takže Charlotte v seriálu přeruší vztah přímo v obchodě, protože si muž vybral „špatnou“ sadu.

Úkolem, kterému „Charlotte“ čelí, je proto dospět a naučit se přijímat člověka takového, jaký je. Milovat ne pro něco, ale jen tak, a nevyžadovat od muže lásku, ale přijímat ji s vděčností.

Takže Charlotte v seriálu našla svou lásku, až když se jí stala tato vnitřní proměna. Její vyvolený se ukázal být diametrálně odlišný od stereotypního ideálu: obyčejný právník, obézní a plešatý, ale s úžasným smyslem pro humor, starostlivý a schopný milovat. Ale v souladu se svým psychotypem začne vyžadovat: «Tolik jsem pro tebe udělala — vezmi si mě!» Odejde a vrátí se, až když řekne: „Je mi jedno, jestli si mě vezmeš nebo ne. Prostě chci být s tebou».

O tomto psychotypu a poučení, které se musí naučit, vypovídají pohádky s následující zápletkou. Král v hněvu dává svou hrdou dceru cestovateli (nebo pastýři, kováři). Rezignovaná na osud si najednou uvědomí, že svého prostého manžela miluje — a ten se v tu chvíli promění ve vládce sousedního království. Pohádka je lež, ale je v ní náznak: „Charlotte“ by měla nečekat na krásného prince, ale vidět to dobré, co je v opravdovém muži, pak se pro ni stane tím jediným.

Další slavné filmové obrazy související s tímto psychotypem: hrdinky „Krutá romance“ a „Římské prázdniny“.

SAMANTHA

Opakem „Charlotte“ je svůdnice, femme fatale. Přitahuje pozornost mužů sexy oblečením, vibracemi, které nelze nijak ztvárnit — buď tam jsou, nebo ne.

Silné stránky: osvobození, sebevědomí, schopnost dívat se na život bez příkras, nazývat věci pravými jmény, vědět, co chce, a schopnost dosáhnout cíle.

Proti: uzavřené srdce, tedy neochota navázat srdečné spojení, tzv. intimní fobie – a za tím se skrývá nedůvěra k mužům. To souvisí s příběhem Samanthy.

Není divu, že se říká, že cynik je unavený romantik. Dnešní «Samantha» se může vyvinout ze včerejší «Charlotte», pokud bude zraněna v srdci a bude zklamaná vším a všemi. Z jednoho extrému (naprostá důvěra) přejde do druhého (naprostá nedůvěra).

Její otec může vytvořit „Samanthu“, pokud k ní zažije nevědomou incestní přitažlivost. To se stává zvláště často v rodinách, kde je manžel sexuálně nespokojený. V tomto případě tajně svádí svou dceru, čímž uvolňuje napětí. Například, když si „nevšiml“, že „dívka dospěla“, pokračuje v jejím fyzickém laskání prostřednictvím komunikace s ní, jako to dělal v dětství. Jedna z mých klientek si tedy vzpomněla, jak se její otec snažil vlézt do vany, když byla nahá, se slovy: „Koupal jsem tě jako dítě – co jsem tam neviděl!“ A klient už v té době studoval na ústavu.

Při společném sledování televize může otec také pronést poznámky, které by dcera od otce neměla slyšet: „Páni! Jaké nárazníky!» Nebo ze všech kvalit dcery neustále zdůrazňujte sexualitu: «Muži se z ní zblázní!»

Ale „Samantha“ se může zformovat i v dospělosti, pokud se cítí zrazena mužem. No, jako by Taťánu urazil Oněgin a odjela do Paříže na dráhu kurtizány. Podobný příběh se stal i u filmu Samantha: kdysi ji opustil muž, kterého milovala, a od té doby se ho bojí vážný vztah.

Úkol Samanthy: naučit se důvěřovat, otevřít své srdce vztahům. To se stalo hrdince seriálu. Mladý muž se do ní zamiluje a stane se z něj oddaný přítel.

Další filmový obraz, který jasně reprezentuje tento psychotyp: hrdinka Základního instinktu.

MIRANDA

Pokud dva předchozí psychotypy žijí ve vztazích („Charlotte“ — romantická, „Samantha“ — sexuální), pak je pro ženu „Miranda“ práce na prvním místě.

Jak tento psychotyp, tak filmová Miranda mají vlastně špatný vztah s její matkou. Totiž právě v kontaktu s naší matkou se rozvíjejí naše emoce. Proto jsou pocity „Mirandy“ uzavřené a žije hlavou. To je plus i mínus. Je rozumná, racionální, zodpovědná, disciplinovaná. Zároveň se ale bojí citů – svých i cizích, utíká do práce a podceňuje se jako žena (v jedné z epizod se Miranda diví: „Mám na sobě staré T- košili a nazval mě atraktivní!“).

«Miranda» se vyznačuje obchodním nebo sportovním stylem oblečení. Navenek svou ženskost nijak nezdůrazňuje — naopak se ji snaží skrývat, stává se asexuální či mužskou: kalhotový kostým, kravata.

Tento psychotyp tvoří chladní, nároční rodiče. «Miranda» je často nechtěné dítě, které je vnímáno jako na obtíž. Často rodina čekala chlapce a byla zklamaná vzhledem dívky. Rodiče svou dceru nepřijali, nedali jí teplo, neviděli v ní malou ženu. Pokud se jí věnovali, šlo o studium, hodiny. A požadovali po dceři úspěch: medaili, diplom s vyznamenáním. Dcera se samozřejmě snažila splnit jejich očekávání, aby alespoň získat trochu lásky. Proto i v dospělosti pokračuje „Miranda“ v závodě za úspěchy, často dosahuje kariérních výšin — takto kompenzuje nedostatek lásky.

Stejně jako odmítnutá dcera je Miranda v osobním životě neustále buď odmítána mužem, nebo ho sama od sebe odstrkuje. Její srdce je uzavřené a také nedovoluje druhým lidem projevovat city. Mužská sentimentalita je vnímána jako slabost.

Úkolem „Mirandy“ je odhalit své pocity, naučit se slyšet a důvěřovat svému srdci a dovolit si vyjádřit své pocity. Přesně tak nachází Miranda v seriálu lásku: dlouhou dobu trpí neopětovanou (jak se jí zdá) láskou, snaží se nahradit citové spojení jídlem nebo televizním seriálem. Nakonec to nemůže unést. impulzivně vyzná lásku — a zjistí, že je také milována.

S kým se „Miranda“ vidí? Ano, s nikým — často takové ženy prohlašují instituci manželství za „relikt minulosti“ a opouštějí rodinu. Nebo je jejich vyvolený jakýsi „obchodní partner“, se kterým je vhodné procházet životem (například otevření rodinného podniku), a je chladný jako ona sama. Ve skutečnosti potřebuje „svého chlapa“ — přijímajícího, srdečného, ​​nenáročného. Muž zaměřený na rodinu, ne na kariéru. Pomáhá „Mirandě“ zbavit se přehnaných požadavků a otevřít její srdce.

V zahraniční kinematografii je tento psychotyp také reprezentován obrazem Sandry Bullock ve filmu „Miss Congeniality“. Domácí analog je hrdinka „Office Romance“.

CARRIE

Je reflexivní, analytická, má hluboký pohled na život, někdy až paradoxní. V tom je její síla i slabost zároveň: umí nahlédnout do hlubin věcí, ale zároveň si občas komplikuje život. Potřebuje se naučit brát život jednodušeji a někdy být prostě šťastná, aniž by o něčem přemýšlela.

Atraktivní, chytrá, společensky úspěšná žena ve svém osobním životě věčně hledá: buď je sama, nebo se její partneři často navzájem mění. To souvisí s jejím otcem a dětstvím. Možná dívka vyrostla bez otce nebo byl vztah s ním narušen: otec z nějakého důvodu nepřijal svou dceru. Mohl by si na ní například vybít své výčitky vůči své ženě, zvláště pokud dcera vypadá jako její matka (nevědomě bezpečnější je vybíjet agresi na dítěti než na partnerovi).

«Carrie» vždy postrádá mužskou pozornost, opravdu chce najít lásku — ale zároveň si vybírá «špatné» partnery a nemůže budovat vztah, protože neexistuje žádný zdravý rodinný scénář. Nevědomě hledá otce, může se jí líbit starší muži, úspěšní, ale odmítající ji. Často si muže idealizuje a pak je zklamaná a trpí.

Úkolem „Carrie“ je soustředit se ne na hledání ideálního partnera, ale porozumět svým skutečným touhám a přijmout sama sebe a milovat se. Pak se vztah s mužem normalizuje. Tak se stane: na konci série se Carrie úplně zmátne — je v cizí zemi, bez přátel, s mužem, ve kterém si už není jistá. Dokonce přijde o svůj talisman — řetízek s ní název. Taková je symbolická ztráta sebe sama v každém smyslu. A když Carrie našla řetěz, uvědomila si, co chce, najde svou spřízněnou duši — přijde k ní její „muž snů“.

„Carrie“ v ruské kinematografii je hrdinkou filmu „Čekání na zázrak“.