Botičky

VÝLET Z PETERBURGU

081 Co jest láska sl. Hudba A. Bogdanoviče od A. Kirievského.

  • 28K prospekt
  • 29. listopadu 2019
  • 1K prospekt
  • 6. února 2019
  • 1K prospekt
  • 15. září 2021

Opravdová láska nepotřebuje vysvětlení. Vášnivý polibek.

Věra Lapinová (Grigorová)

  • 10K prospekt
  • 9. září 2020

Láska nerozumí slovům — Murat a Hayat

  • 22K prospekt
  • 1. června 2019

Co je křesťanství_.mp4

  • 1K prospekt
  • 1. prosince 2022

Co je láska? Děti říkají

Natalya Ochotnikovová (Klimina)

  • 134 zobrazení
  • 16 Aug 2023

Co je láska (Autor Inna Razumovskaya)

Krásné písně o lásce

  • 6K prospekt
  • 14 Říjen 2019

«TANYA TRYS» | 1. díl | REALITY SHOW O zdravém životním stylu

Tanya Rybakova — psychologie štíhlosti

  • 1 milion zhlédnutí
  • 5 května

Nicole Yu — Zapomínám

Hudba našeho života

Výběr grilovacích roštů s Alexandrem Belkovichem

  • 1 milion zhlédnutí
  • včera 15:40

Žena se stala mnohem zajímavější

Dračí doupě: Park Kudykina Gora v Lipecké oblasti

Národní projekty Ruska

  • 449K prospekt
  • včera 11:28

Video z Knihy zvířat

  • 242K prospekt
  • 21. února

Herci, kteří odmítli ikonické role

  • 311K prospekt
  • 3 května

Na Filipínách nemůžete požádat o rozvod

Cestování bez zavazadel

  • 318K prospekt
  • 3 května

vůbec nefunguje)) #šéf #přihlásit se

Jmenuji se Buba

Počítal jsem jen s labutěmi , ale teď není dost jídla pro všechny.

  • 384K prospekt
  • 6 května

Pozitivní nálada všem, krásný víkend!

  • 1 milion zhlédnutí
  • 30. dubna

Ruská digitální revoluce

Naše země Rusko

Odkaz na předmět:
Proč je blondýnka sexsymbol.

«Hlavu dolů!»: opilý pár přežil, že ho srazilo projíždějící auto.

Gossip Girl (vydání 162)

Časopis pro ženy

  • 249K prospekt
  • 2 května

Je vidět, že se mají moc rádi.

  • 398K prospekt
  • 4 května

CO JE LÁSKA? Odpověď je uvnitř slova! Počáteční písmeno, původ slov, Védy STRUČNĚ / VĚDOMÍ

CO JE LÁSKA? Původ slova Láska a pravý posvátný význam slova. Dobrý den, drazí přátelé! Jmenuji se Yura a jste na kanálu OZZNANKA! Dnes si rozebereme etymologii slova Láska a odpovíme na otázku — Co je láska? Jak najít pravou lásku? Uvnitř slova LÁSKA jsou tři hluboké obrazy, které dávají povědomí o jeho skutečném významu! Užijte si sledování! Pomoc projektu — Sberbank 5469 3800 5548 5105 Příjemce Sysoev Yu.N. (Označeno „uvědomění“) Štítky: vědomí, láska, láska, co je láska, pravá láska, slovanská neznalost předků, praktiky, lhář lhář, oklamat mě, počáteční písmeno, védy, ruský jazyk, rodnověrství, pravoslaví, obrázky, obraz, jak poznat lež, rod, syntax, církevně slovanský jazyk, vzdělání, rusky láska, rusky láska OZZNANKA — slovanský vzdělávací projekt! #Povědomí #dopis dopis #láska

“JE TO STEJNÉ, CO CÍTÍTE, KDYŽ SE PODÍVÁTE NA HORY NEBO NA MOŘE”

TATIANA AYZITULOVÁ VEDE ROZHOVOR S YAROSLAVEM DUSHEK

V Česku snad není populárnějšího herce. V Praze na jeho snímky narazíte doslova na každém kroku. Každý vůz metra má plakáty inzerující jeho nový film a četné časopisy s jeho fotografiemi na obálkách se okamžitě vyprodávají. Na otázku: «Kdo to je?» — nejprve se setkáte s překvapeným pohledem, poté se soucitným úsměvem. Protože ho tady všichni znají.

Jaroslav Dušek je český herec, režisér a pedagog. Narozen v roce 1961. Jako dítě jsem se chtěl stát klaunem. Při studiu na střední škole jsem se začal zajímat o procesy probíhající v Nedivadle, divadle, které založili Ivan Vyskól a Pavel Bošek. Ve dvaceti letech založil vlastní soubor „Vizita“, kde se svými kolegy pracoval na rozvoji modelu improvizačního divadla podle I. Vyskólka. Dušek byl zakladatelem divadelního studia „Pure Joy“, které provádělo experimenty v oblasti kolektivní improvizace. V 1990. letech hrál v několika televizních filmech a v roce 2000 natočil v televizi sérii komediálních pořadů. Pracoval v rádiu. Je spoluautorem libreta a režie opery Michala Wiche La Serra, inscenované v roce 1994 v pražském Divadle Archa.

Odkaz na předmět:
Když je sex povolen.

J. Dušek. Foto z archivu J. Duška

J. Dušek. Foto z archivu J. Duška

Dušek loni hostil předávání cen vítězům soutěže o nejlepší film roku Český lev. Země zamrzla před televizními obrazovkami. A už vůbec ne proto, že by každý chtěl vědět, který film bude označen jako nejlepší.

Tatiana Aizitulová. Abychom se v definicích nepletli, pojďme si hned zjistit to nejdůležitější – co je to improvizace?

Jaroslav Dušek. Improvizací myslím volnou akci. Improvizace se dělí na dané, tedy tématicky zaměřené, a absolutní, volné, u kterých nejsou témata předem specifikována. První typ beru jako fotbal nebo hokej – to je druh sportu. V Kanadě například existuje Improvizační liga. Jejich princip fungování je tento: improvizátoři dostanou téma, pak dvě minuty na diskusi – a jde se. A dělám něco jiného. Jdu na jeviště bez představy o nápadu nebo zápletce toho, co se bude dít, a při hraní hledám své téma.

Pro mě je další důležitý bod spojený s formou. Například naše téma je kavárna a naše forma je balet. Okamžitě se objeví několik možných kombinací, na kterých můžete improvizovat — na téma, na formu, nebo na téma a formu, nebo obojí opustit a najít něco třetího.

Myslím, že každý herec má tři hypostázy – Autor, Divák a Herec. V procesu práce se každá z těchto sil střídavě stává vedoucí. Na začátku představení jsem Autor. Vyjdu na pódium a říkám: „Dobrý večer! Teď uvidíš improvizaci“ – a začnu tančit, zpívat nebo dělat něco jiného. V tuto chvíli mého Autora nahrazuje Herec, i když stále nevím, kdo jsem a co budu dělat. A zde přichází na pomoc třetí síla – vnitřní Divák. Vidí, co herec dělá, a říká: „Ach! Tohle je otec a syn!» nebo «Toto je strom» nebo «Toto je sněhová vločka!» Autor souhlasí: «Ano, sněhová vločka.» A herec hraje.

Odkaz na předmět:
Co jsou točící se boty.

Deset let jsem hrál sám. Na pódiu se mnou byl jen muzikant. Pak jsem měl možnost během pár minut situaci připravit, to znamená po nastínění nějakého bezprostředního cíle k tomu jít. Teď, když spolu hrajeme, je to nemožné: v tu chvíli je potřeba reagovat na našeho partnera a jeho hru.

T.A. Ukazuje se, že když hrají dva lidé, vznikají dva konkurenční impulsy.

T.A. Ale slyšel jsem, že existuje zákon improvizace – nikdy byste neměli odmítat to, co váš partner nabízí.

J.D. Ne, to není nutné. Herec nemusí souhlasit s tím, co se mu nabízí. Například můj partner nastavuje situaci. Hrajeme to a v určité chvíli si uvědomujeme, že to nebyl moc dobrý nápad. A pak otočím příběh. Říkám: «To, co jsme právě hráli, se ve skutečnosti nestalo, ale byl to sen našeho hrdiny.» Nebo — další možnost — jeden z herců náhle zastaví akci a řekne: „Promiňte, chci mluvit s autorem. Kde je můj autor?“, a druhý mu odpoví: „Jsem autor. Máš nějaké problémy?» — «Ano. Nevím, kdo je hrdinou našeho příběhu.» — «Jsi hrdina». — «Já. «A začíná nová situace. Existuje nekonečně mnoho možností v technikách, stylech, formách.

T.A. Jak se naváže kontakt mezi herci, když je možné vycítit, co váš partner chce, několik tahů dopředu?

J.D. Je to velmi jednoduché: herec nejprve poslouchá. Pak odpoví. Bohužel ne každý tento princip zná. Jsou někteří herci, kteří jen poslouchají, a pokud odpoví, pak: „Ano, dobře“ nebo „Ne, ne“. Ale to není odpověď, ale reakce! Jsou jiní, kteří reagují, aniž by poslouchali, co říká jejich partner.

Odkaz na předmět:
Kde koupit ponožky pro štěstí v Praze.

Podle mého názoru potřebuje mít herec vnitřní klid i při velmi intenzivní hře: pouze v tomto případě je možné partnera slyšet.

Mír a zvláštní energie.

J.D. Mluvíme o zvláštní energii hry. Lhostejnost, odpoutání se od toho, co se kolem mě děje, je také klid. To už ale není hra, ale nuda. Ke hře potřebujeme energii a periferní soustředění (tedy soustředění ne na konkrétní bod, ale na vše, co nás obklopuje). V češtině slovo „koncentrovat“ znamená „být v prostředí“. Jako herec musím být v prostředí dialogu a akce: vše vnímám, cítím a odpovídám.

Kromě toho existuje další kritická složka interakce — schopnost cítit téma. Dokážeme si perfektně hrát, cítit, reagovat a v určité chvíli jeden z nás najednou pocítí, že mezi mnoha impulsy vznikl ten nejdůležitější – téma. Ale když to ten druhý necítí, tak už je to špatně. Někteří herci dokážou zahrát 5-10 minutové improvizace bez námětu, ale pak se začnou opakovat. Proto u velkého dvouhodinového představení je potřeba rozpoznat, kde je, tento okamžik, impuls – ten nejdůležitější pro tento večer.

T.A. Jak určíte, o čem přesně je třeba dnes večer mluvit?

J.D. Žádný den není jako jiný, proto jsou všechna představení jiná. Je třeba se pokusit procítit tento den a sebe v něm, aniž byste si něco vymýšleli a aniž byste se snažili oklamat sami sebe. Pokud byl například náročný den, jděte před představením na pódium a řekněte: „Dobrý večer. Dnes byl náročný den, tak budeme hledat těžké téma. Není třeba spěchat. Buďte trpěliví a klidní.» A jiný den vyběhnout a na minutu nebo půl hodiny tančit, nebo sedět a povídat si, nebo si hrát úplně beze slov.

Odkaz na předmět:
Jaké boty nosit s dlouhou sukní.

T.A. Co se stane, když najdete téma?

Y.D Obecně je hledání tématu komplexní proces, který pokračuje v průběhu celého představení. Čekáme na. Říkám tomu «Síla», která přijde. V tuto chvíli se může zrodit symbol, metafora tématu. Téma je racionální. Může to být například takto: syn říká otci: „Tati, chci se seznámit s holkou, ale nevím jak,“ a otec odpoví: „No, co jsi ještě vymyslel? . “. Metafora a symbol jsou širší. Tady už se nebavíme o konkrétních lidech, ale o otci a synovi v nás. Protože v každém člověku je syn, který se snaží vědět, a kritik je otec. To se ale neděje na každém představení a do značné míry záleží na publiku: kdo dnes sedí v sále, v jaké náladě lidé na představení přišli, co chtějí ten večer vidět a zažít.

T.A. Používáte při svých improvizacích nějaké rekvizity?

Y. D. Mám velkou tašku obsahující pánské a dámské obleky, tři nebo čtyři masky a paruky. Občas nám diváci něco dají. Na posledním představení jsme například měli dámské šaty. Tato taška obsahuje náš arzenál, který čas od času používáme, ne na každém vystoupení. Občas něco najdeme v divadle, kde hrajeme divadlo. Nevíme ale, zda se nám tato položka bude během představení hodit nebo ne. Toto pravidlo je. Když jsme se snažili na něčem domluvit, improvizace nefungovala, všechno se zhroutilo. Od té doby jsme se předem na ničem nedohodli.

T.A. Jaké masky používáte?

Například D. Japonci. Jedná se o dřevěnou masku. Je univerzální – buď muž, nebo žena. Když v tom nakloníš hlavu, směje se. Když to zvedneš, je ti z toho smutno. Toto je mírně studená maska. Druhý je také dřevěný, dlouhý a vypadá jako mnich. Nechybí ani africká rituální maska. To jsou ty hlavní. Kromě nich používáme i gumové komiksové masky.

Odkaz na předmět:
Co znamená láska na celý život mezi mužem a ženou.

T.A. Studoval jsi orientální divadlo?

Y.D. Kdysi jsem četl od Petera Brooka, že evropský herec se nemůže stát jedním s maskou, ve které hraje – toho je schopen pouze herec vyučený v tradici divadla Noh. V tomto období jsem hodně experimentoval se světlem a s japonskou maskou. Jednoho dne jsem hrál improvizaci a v určité chvíli jsem ji natočil. Po představení mi diváci řekli, že to bylo děsivé, protože já sám jsem se stal jako tato maska. Byl to zajímavý umělecký zážitek, který jsme udělali asi před patnácti lety.

T.A. Co jako herec sdělujete divákům? Co je to za energii?

J.D. O tom je velmi těžké mluvit. Je to totéž, co cítíte, když se díváte na hory nebo moře. Co je to za pocit a proč ho zažíváš.

T.A. Takže to nemá jméno?

Y.D. Ano. Milovat. V našem případě je to pravda. Ano, jsou herci, kteří rádi děsí nebo manipulují diváky. Je pro mě zajímavější, když jdou diváci a herci společně. Je to jako na lovu: všichni se pohybují tiše, nikdo nemluví, ale každý chápe, co je třeba udělat. Láska spojuje metaforu, obraz a publikum. Bez toho je společná práce nemožná. To je ale ideální stav a nestává se to často.

T.A. Jakou roli hraje ve vašich vystoupeních slovo?

J.D. Miluju češtinu, takže moje improvizace často vznikají ze slovních přestřelek, z vtipů. Jednou jsme požádali diváky, aby nám dali téma pro improvizaci, a někdo z publika zakřičel: „Diskotéka v kostele“. V češtině slovo „katedrála“ zní jako „kostel“ — kostel. Mysleli jsme si: «Kostel. Kost-el.» Nutno říci, že „kost“ v češtině znamená „kost“ i „krásná žena“. Tak ze slova „kostel“ se zrodil příběh o kost Ele — krásce jménem Ela.

Odkaz na předmět:
Proč děti nemohou souhlasit se sexem.

T.A. Vím, že ve svých improvizacích používáte umělý jazyk.

Y.D. Když hrajeme pro cizince, tak před představením říkám: „Aby se nikdo neurazil, protože někdo bude rozumět a jiný ne, budeme hrát ve vymyšleném jazyce, kterému nikdo nebude rozumět.“ V tomto případě je zde úžasná příležitost nezbytná pro hru — udělat něco nečekaného pro publikum. Pro mě je to zásadní: když hrajete to, co se od vás očekává, improvizace nefunguje.

T.A. Vystupoval jste někdy v Rusku?

Y.D. Asi před dvěma lety jsme hráli v Kyjevě v ruštině. Pozvalo nás tam Kyjevské centrum české kultury. Před představením jsme se dohodli, že budeme hrát česky, v případě potřeby použijeme ruská slova. Vyšli jsme na pódium a řekli: „Ahoj. Dobrý večer,“ a dvě hodiny hráli rusky. Tohle jsme sami nečekali!

T.A. Četl jsem, že jsi improvizoval v rádiu. Jak se to stalo?

Y.D. Improvizace jsme hráli v sále, kde seděli diváci, i když naše hra byla určena přímo pro posluchače. Byli jsme dva – já a muzikant. Měl jsem mikrofon. Improvizace byla vysílána živě po dobu 60 minut. Pak jsme udělali 25 takových přihrávek.

T.A. Teď, když hraješ ve filmech, máš možnost před kamerou improvizovat?

Y.D. Pouze na zkouškách před natáčením. Na kameru se nedá improvizovat. To je samozřejmě možné, i když výsledky budou příliš experimentální.

T.A. O koho z klasiků světové divadelní školy se ve své tvorbě opíráte?

Y. D. Velmi mě zajímá Alexander Tairov a jeho kniha „Notes of a Director“. Stanislavského jsem četl hodně a líbilo se mi to — mám na mysli jen to, co řekl sám Konstantin Sergejevič, a ne to, co mu bylo později připisováno. Miluju Brooka. Divadlo Nekrosius mám moc rád — viděl jsem jejich Hamleta v Praze. Také jsem sledoval — také zde — «Kholstomer» v režii Tovstonogova s ​​geniálním hercem Olegem Basilashvilim. Dokonce i Lebeděv mě šokoval méně než on. Viděl jsem Raikina v „The Metamorphosis“ založeném na Kafkovi. Jeho předvedení předcházela grandiózní reklama a samotné představení podle mě dopadlo temně a nudně. Bylo to v Plzni, tam je mezinárodní divadelní festival, kterého se zúčastnili Nyakrosius, Raikin a můj milovaný Sasha Waltz.

Odkaz na předmět:
Když je sex po potratu špatný.

T.A. Mluvil jsi tak nadšeně o činoherním divadle. Proč ještě děláš improvizaci?

Y.D. Protože činoherní divadlo není můj život. Nemohl jsem hrát každý večer to samé a dostávat od svých partnerů stejné reakce. Navíc tady není moc herců, se kterými bych opravdu chtěl pracovat.

T.A. Je nějaká hra, kterou byste chtěl inscenovat?

J.D. Příští rok budu inscenovat hru v Dejvickém divadle — tady v Praze. Námět a dramaturgii naší hry nikdo nenapsal – vzniknou během zkoušek. V současné době pracuji na libretu k opeře, která bude uvedena v Národním divadle v Praze. To bude opera o velkém vítězství českých hokejistů na olympiádě v Naganu. Premiéra je plánována na jaro příštího roku.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Кнопка «Наверх»